《处女掌门人SAYAKA》从一通无人说话的电话开始，故事接着以失踪者留下的最后一条消息开场，并很快建立主要疑问。影片围绕人物调取记录分析当年参与事件的相关人员，并记录每一次说法变化，以便还原事件最初的顺序的过程展开主要线索。相关选择也让获得新的含义。
《初次体验的秘诀》从冯初晴原本平静的生活切入。随着原本可靠的消息来源被证实有误，关键问题暂时找不到可以核实的对象，此时人物的情绪也接近失控，过去留下的关系问题再次出现，人物不得不重新安排自己的行动。人物必须在事实与保护之间作出新的选择。影片从一件日常小事切入主线，人物独处时加入把重要信息藏在生活细节中，逐步补充人物经历。
《大胸女友》由韩雨澄执导，故事围绕梁初晴展开。故事在中段出现变化：一直被认为无关的旁观者带回能够连接两条线索的材料，此前的判断因此失去依据，并暴露另一段长期存在的隐瞒。人物必须在事实与保护之间作出新的选择。风吹动门口的铃铛，人物同时回过头。就在人物准备离开时，老式时钟在安静的房间里格外清楚。声音成为人物注意异常的起点。
《玫瑰汽车旅馆》以档案室发现错误记录为起点，这段铺垫之后从人物收到一把旧钥匙开始，并很快建立主要疑问。人物从被反复翻阅的旧照片上与证词不符的时间和只有当事人才知道的缩写开始追查，逐步接近被隐藏的事实。故事在清冷孤独并带有紧凑有力的气质中逐步接近最终答案。
《儿子，对不起》以冷峻现实同时保持清冷孤独的气质呈现一段人物经历。故事的主要冲突在于：一方试图维持现有生活秩序，另一方拒绝接受新的解释，共同目标被不同立场逐渐取代，让事件从调查问题变成人际对抗。人物必须在事实与保护之间作出新的选择。影片把事件最终落到记忆与真相所引出的孤独与陪伴的讨论上。
《烈火情人》以冷静疏离而又紧凑有力的气质呈现一段人物经历。故事的主要冲突在于：一方把个人承诺放在首位，另一方开始怀疑合作对象的动机，已经压下去的矛盾重新浮出水面，这也直接影响后续线索的判断。影片兼顾事件推进和人物变化，主要信息保持清楚。主要演员的表演收放自如，并在情绪变化中显得耐人寻味，人物关系得到清楚呈现。
《勾当2：红色骆驼》从车站出现的陌生行李开始，画面随后转到以多年未见的两个人重逢开场，并很快建立主要疑问。事件最终得到回应：失联人物的去向终于获得确认，共同经历让人物建立新的信任，人物也为下一段生活作出明确选择，故事最终落到责任与理解的讨论上。影片最终把问题落到个人理想与现实生活背后的秘密与保护的讨论上。人物的态度从拒绝沟通变得愿意说明真实想法，在承担选择带来的后果后，同时学会区分责任与自责，人物的行动因此更为坚定，关系也随之调整。
《最佳G罩杯新人女演员八达》由白知行执导，故事围绕杨舒然展开。故事在中段出现变化：负责保存资料的工作人员解释旧物为何会重新出现，调查重点从结果转向事件起点，并暴露另一段长期存在的隐瞒。人物必须在事实与保护之间作出新的选择。海边民宿已经熄灯，楼梯间仍留着一盏小灯。镜头移向另一侧时，老街刚刚下过雨，石板路上映着零散灯光。故事在具体环境中逐步展开。
由伊万·杜兰执导的《小女儿们》把人物关系放在叙事中心。人物决定返回现场检查被忽略已久的生活细节，并向最早报案的人确认细节，以便确认下一步调查方向，由此进入事件最关键的部分。人物关系和事件线索在后续发展中逐渐汇合。
《梦犯1985》从蔡屿川原本平静的生活切入。事件最终得到回应：关键证人选择说出最后的事实，原本对立的两个人开始重新理解彼此，新的生活秩序逐渐建立起来，影片让和解建立在面对事实的基础上。事件的发展也重新定义了人物之间的关系。人物因背后故事重新产生联系。