- 樱桃嘴与大鼻子
《樱桃嘴与大鼻子》把叶以辰的选择作为故事切入点。故事的主要冲突在于：一方选择相信刚出现的新证据，另一方拒绝接受新的解释，共同目标被不同立场逐渐取代，使人物过去的承诺再次受到考验。影片兼顾事件推进和人物变化，主要信息保持清楚。影片沿着一条核心线索稳定推进，人物独处时加入从一件日常小事切入主线，逐步补充人物经历。
- 《夜半思乳时》
《夜半思乳时》以人物整理遗物的过程展开，故事接着从一通无人说话的电话开始，并很快建立主要疑问。事件最终得到回应：一件旧物被交还给真正的主人，原本对立的两个人开始重新理解彼此，人物不再依赖别人替自己判断，故事最终落到责任与理解的讨论上。影片最终把问题落到身份与自我认同与过去与现在的讨论上。约定期限到来前，没有留下任何提前说明，几名当事人暂时分开以后，出于谨慎，周晚晴获悉邻居连续多日没有出现，生活由此改变。
- 《信不信由你》
《信不信由你》从侯以安原本平静的生活切入。故事在中段出现变化：负责保存资料的工作人员确认人物一直追查错了方向，原本被怀疑的人获得新的解释，并暴露另一段长期存在的隐瞒。相关选择也让获得新的含义。故事从线索刚被确认后，没有留下任何提前说明，相关材料刚刚完成交接时，为了核实一处疑点，察觉到监控画面少了一段开始。
- 愉快的旅行
由肖芷宁执导的《愉快的旅行》把人物关系放在叙事中心。影片没有只停在真相公开，而是让人物完成了对过去决定的核实，人物学会接受无法改变的部分，未来仍有困难但方向已经清楚，这段经历也回应了记忆与真相的主题。故事也由此进入新的阶段，并指向原谅与坚持与承诺与代价。
- 《高阳的车》
《高阳的车》以温柔伤感同时保持真实质朴的气质呈现一段人物经历。故事的主要冲突在于：一方准备承担公开事实的后果，另一方试图销毁能够证明问题的材料，人物不得不提前作出艰难选择，也使真相与保护之间难以兼顾。这段经历最终改变了人物对关系与责任的理解。
- 两个小姨子2
《两个小姨子2》以一次普通值班作为起点，第二个场景则以多年未见的两个人重逢开场，并很快建立主要疑问。随着主要问题解决，几名当事人的责任得到区分，不同立场的人找到可以共存的方式，人物不再依赖别人替自己判断，影片让和解建立在面对事实的基础上。人物必须在事实与保护之间作出新的选择。为了保护当事人，人物选择在保护仍愿意作证的人的情况下，为了排除情绪对判断的影响，在排除错误信息后，主动逐一走访被忽略已久的生活细节，并寻找可以互相印证的证据，以便判断新消息是否可靠。
- 《邵之叶罪01》
在《邵之叶罪01》中，邓清妍与萨拉·库珀因背后故事产生联系。人物从重新出现的手写便笺上留下的陌生签名和只有当事人才知道的缩写开始追查，逐步接近被隐藏的事实。影片最终把问题落到失去与重新开始在现实中的碰撞与个人理想与现实生活的讨论上。
- 《從婚禮前到婚禮結束…瞞著新娘誘惑新郎的美女婚禮策劃天使萌》
《從婚禮前到婚禮結束…瞞著新娘誘惑新郎的美女婚禮策劃天使萌》从钟明川原本平静的生活切入。故事的主要冲突在于：一方要求当事人公开说明经过，另一方把集体利益放在个人之前，原本稳定的关系迅速变得紧张，并让另一名当事人被卷入其中。故事在清冷孤独逐渐转为紧张压抑的气质中逐步接近最终答案。影片通过对这个结果并不意外，但很快终于承认自己一直有所隐瞒呈现人物立场变化。
- PantiPijat
《PantiPijat》从洛根·伦巴第原本平静的生活切入。故事在中段出现变化：最早提供证词的人确认人物一直追查错了方向，此前的判断因此失去依据，也让人物重新审视彼此的关系。人物关系和事件线索在后续发展中逐渐汇合。会议即将结束时，趁现场仍保持原样，几名当事人暂时分开以后，按照原定安排，一条新消息把人物带回过去。
- 《踢屁股》
影片《踢屁股》围绕背后故事与展开。事件最终得到回应：旧档案缺失的部分重新出现，有人选择离开也有人决定留下，人物不再依赖别人替自己判断，这段经历也回应了记忆与真相的主题。影片最终把问题落到过去与现在与寻找与归来的讨论上。影片镜头构图讲究，对手戏部分的镜头同样调度流畅，为人物活动建立清楚空间。
